10月16日，第七届平遥国际电影展“平遥创投”产业荣誉揭晓，《等我过去》《别了1999》《丘陵之歌》《亲爱的生活》和《生命》获得表彰。“平遥创投”陈述会于10月12日举行，17部入围剧本项目的代表向评审和产业嘉宾介绍项目的内容，并在此后的4天中与产业嘉宾进行合作洽谈。
行业的变化从创投中可见一斑。如果说过去几年的“影视寒冬”让资金成为创投最先考虑的要素，在市场逐渐回温的今年，对于成本的考量让位于内容潜力的发掘，项目预算低不构成吸引投资的必要条件。“资金”这个话题甚至不再出现在陈述者与评审的讨论之中。
作为行业最上游的创投，创作者的趋向和投资者的关注都一定程度上映射出行业的现状。
在“复苏”和“回温”成为电影市场关键词的2023年，被看见、被认识、被讨论是创作者想要迈出的第一步。有些陈述者沉浸于讲述故事，有些陈述者致力于分析卖点，创作者对于内容的潜力更有信心，“缺钱”不再是他们着力强调的困境。
在资金方面的考量，最直观的反映是对项目成本的预估。在明确表示预算的项目中，最低的也将拍摄的预算标注为600万，将由梁鸣编剧执导的项目《枪墓》则将预算开至1500万元。据介绍，《枪墓》由一起凶杀案为起点展开一个兼具爱情和犯罪元素的故事。而1500万元的预算金额并不包括该项目的后期制作与宣传。
《枪墓》的陈述者在介绍项目。图片来源：平遥国际电影展赵八斗是项目《高太太的昙花今晚开》的编剧和导演，他并没有像大多数人那样在展示文件上标注项目的预算。赵八斗曾担任网剧《救了一万次的你》的编剧，也是电影《爱情神话2》的文学策划，他在《高太太的昙花今晚开》中讲述了一个继承丈夫遗产的中年女性寻找人生意义的故事。作为一名较有经验的创作者，他相信内容本身才是吸引投资者的关键：“我要把这个故事里面最有剧情吸引力的东西先放出来，制片人听了之后肯定会对商业性进行遐想，有兴趣的当然就会来和我谈。如果你对我这个故事不感兴趣，不会因为我这个片子预算是200万就来找我。”
蒋晓蕾曾担任电影《江米儿》和《人海同游》的制片人，前者入围第36届中国电影金鸡奖最佳儿童片，后者入围第28届釜山国际电影节新浪潮单元和第七届平遥国际电影展“藏龙”单元。在蒋晓蕾看来，陈述者需要提炼的是故事的卖点，而对于项目成本的估算是制片人的任务。
制片人丛心凌向界面文娱表示，投资者更关注项目本身的质量和潜力，说明投资者对于介入影视项目的考量更加谨慎和理性，而理性也在一定程度上表明影视投资者的商业行为较过去而言更为成熟：“现在不会有那种看这个片子便宜就随便投着玩儿的了。”
“成熟”不仅是投资者的状态，也适用于形容创作者。
《丘陵之歌》导演王尔卓在陈述项目。图片来源：平遥国际电影展一方面，成熟创作者回流创投。例如《枪墓》的导演梁鸣从事影视创作将近10年，曾凭借电影《日光之下》获得第3届平遥国际电影展费穆荣誉·最佳导演奖，由他执导的《逍遥·游》也入围了本届平遥国际电影展藏龙单元。项目《不完美》的导演岳小军从2000年开始进行创作，《疯狂的石头》《黄金大劫案》《未择之路》等影片都是其编剧作品。对于参加创投的初衷，岳小军表示，希望能一次性让尽可能多的制片人和资方看到项目，不想把时间浪费在反复地陈述和推销中。
另一方面，创作者的团队组建更为完备。据了解，《丘陵之歌》《山海三言》等项目的导演都拥有长期合作的编剧和制片团队。《丘陵之歌》的监制顾峥早在导演王尔卓创作长片处女作时就开始合作。而《山海三言》的导演骆云飞透露，这部将以皮影戏的形式呈现的电影已完成皮影角色的形象设计，甚至已经试拍了部分片段。
“ 这次创投将近20个项目看下来，其实我觉得特别明显的印象就是，有的剧本完成度非常高，一看就是有经验的。大家受过基本的科班训练，知道方法是什么。”平遥创投的终评委梅峰在发布会上表示，“甚至你都能够看到作品写到这种程度，（作者）可能把哪一些同样题材和样式的作品当成他的追求，或者他希望变成那样的一个状态和效果。”
17个入围剧本项目的关键词。制图：黄文斌题材集中是本次创投项目的另一个特点，在入围的17个剧本项目中，有半数项目分别将“女性”和“家庭”列为关键词。其中，《等我过去》《丘陵之歌》《生命》《水杉》《万格梁子，是座山》同时兼有这两个关键词。
影视投资人冯建花曾参与海南国际电影节创投项目选择，她告诉界面文娱，电影节对于创投项目的选择已然兼顾是“多元化”考虑的结果，创投项目的题材集中，在一定程度上反映出行业对于内容市场风口的相似判断。
但在创作者看来，市场的选择是一方面，在社会议题的驱使下，不可避免地呈现出相似地创作取向。
对于《丘陵之歌》的导演王尔卓而言，呈现“女性”与“家庭”是他创作的惯性。王尔卓告诉界面文娱，他早在长片处女作《再见，乐园》中就探讨不同女性的处境，关于女性议题的探讨也会出现在他今后的作品中。而赵八斗向界面文娱表示：“这就像是一个先有鸡还是先有蛋的问题。我们注意到有什么思潮之后，肯定会思考和行动。从商业逻辑来讲的话，我们也会观察市场有什么样的需求，我们就去满足需求。”
在这场内容与资本直接打照面的创投会上，故事是陈述者最着重的表达，项目的创作初衷、人物形象被反复诉说。而投资者则从一个初具雏形的故事出发，试图从不同方面考察项目潜在的商业价值。
冯建花认为，故事题材的独特性能够让一个项目脱颖而出。她告诉界面文娱，在创投会上印象最深的项目是《山海三言》，这个项目是唯一一个以神话为背景的剧本，讲述夸父逐日过程中与窫窳、刑天等怪物之间发生的故事。
《山海三言》导演、编剧骆云飞在陈述项目。图片来源：平遥国际电影展蒋晓蕾也对《山海三言》印象深刻。蒋晓蕾表示，作为制片人，在选择项目时首先考虑的不是题材和主旨，而是故事的精彩程度和讲述故事的方式：“好故事怎么着都不会过时，先锋的东西可能是一时的，但一些母题是永恒的，还是得看故事。”
同样有独特设定的《人类爱情简史》在冯建花看来是个反例，尽管《人类爱情简史》是“软科幻”题材，讲述“社畜”青年与外星人女友寻找人类爱情终极真相的故事。但冯建花认为这个项目的内核不够饱满，从陈述者的讲述来看，对爱情母题的探讨也比较浅显。
除了故事的精彩程度之外，剧本开发的可能性也被投资者关注，“过审”是其中最重要的考量之一。蒋晓蕾告诉界面文娱，由演员文淇担任制片人的项目《爱是最无用的东西》聚焦两个女孩之间的爱情故事，可能会有审查方面的担忧。
《爱是最无用的东西》编剧、导演郑子忆和制片人文淇。图片来源：平遥国际电影展“好故事”是投资者面对项目时的共同关注，而故事到真正的电影之间还有很长的孵化过程，被看见只是第一步，创作者们接下来面临的是寻找合作者、获取资金。
“新导演最宝贵的东西就是他们以自己独特的一个角度去看待这个世界。而他们的思考，包括他们的一些反思，以及他们极其冲动想表达的东西是我们所有电影项目当中最珍贵的部分。虽然是工业化的部分，我们也有很多策划，很多有经验的导演甚至监制，希望不要消解他们的表达。”平遥创投终评委郁笑沣在发布会上表示。
